本南丹蒂

他们不装璜

他们的刀兵，他们无悲无喜，

莫得东说念主看着他们，大约被忸怩蒙住了双眼，

对枪支那可憎的闪光的忸怩，

对秃鹫逼临的忸怩，

它们在阳光中带着磨蹭的劳动下落。

——皮埃尔·保罗·帕索里尼

喀尔巴阡山区的农民依旧确信传奇匪盗奥列克萨·多夫布并未的确离去，他埋在地下的斧头每年会上浮一颗罂粟种子的高度，当斧子浮出大地之时，即是勇士再生之日。

绿林的传奇总有些访佛的模式，天然历史学家会在官方媒体上评论扫数的「故事」。但不管多夫布如故罗宾汉，他们的确的力量在于成为「传奇」，这些奇妙无比的勇士故事，当它们被阐扬时，便成了劣势团体手中保留的「核威慑」。

我本来以为《天注定》会不时「传奇」的法统，关联词它并未局限于充任心思出口，它只是保留了那四个暴力故事的「原始」，却将「故事」嵌进了更大的全景画中。

不像席勒在《土匪》中那种遐想化的构建，《天注定》莫得为这些东说念主物套上政事意志的光环，而让他们留在浓密绿林中的「前政事」情景。他们的不服并莫得露出的意志气象图景，他们弗成催生任何流程上的「创新」。这些故事并非新世界的前奏，而是这个似乎莫得赶走的旧世界的病征。

《天注定》里的四则暴力故事，他们在当下中国的新闻当中都算是典型的模式。但它们分属于各自的类型，它们的暴力气象也各不疏导。《天注定》将它们串联起来，并不单是依赖着擦肩而过的低价宿命感，而是在气象上组成了一种渐进。

大海

大海（姜武）的故事是典型的草野勇士戏本，《林冲夜奔》的唱词暗合着故事的原始模子。反对田主大亨的不公不义，却对远处的朝廷充满期盼，终末不甘辱没，替天行说念。

大海是这四个故当事者东说念主公当中最强势、最接近政事的一个。不同于其他三东说念主，他对这个世界有我方一套看法和安排，他对正义、自制有固持的追求。天然这段故事里惟有轻淡以致好笑的意志气象，关联词大海期骗的是带着劳动的暴力。

关联词《天注定》关于塑造好莱坞式的放肆匪盗神话，或者民间渲泄动怒的乞灵故事并不感有趣，十分和脆弱被打针进来，击退了神话的魅惑，尤其是两场不测的惊吓（开场的爆炸和侦察的示警枪声）展现了「豪侠」大海的农民骨子。

这么的分袂并不是为了传统戏码的所谓「感情的确」，而是展现了日常履行和听说神话之间的高潮通说念。这是最擅长的布莱希特式的间离，亦然《天注定》的根基。

间离是一种将的确和矫饰分离开来的技能妙技。在这极少上，贾樟柯站在了的对立面。张艺谋使用的是原始的巫术，假面的庆典，而贾樟柯则是感性的「间离」技能，的确与假面之间的距离露出可见，创造出想考的空间。

三儿

比较之下，三儿（王宝强）在暴力的技巧上远胜于大海，关联词三儿关于世界并莫得「安排」，他只是在逸想的运转下「破裂」这个世界。他不甘于屯子里的麻痹生计，惟有「枪响的那下子」才认为非凡义。

三儿的副线则是家庭，在这里他展现了关于律例、伦理的遵照（为父、为子、为夫）。城市中冷情的抢夺和家中荒芜的温馨（苹果、烟花、枕席对话），酿成对比。

相关于大海的金钱分派、小玉的权利系统、小辉的规训系统，三儿的世界则是城乡之间的问题：劳能源外流（周母大寿改期，麻将桌之争），城乡落差（三儿和配头回家的路上，乡村演义念的景深处，是灰蒙蒙的都市景不雅）。

不管三儿若何惊骇寰宇，在《天注定》里他和另外几位主角如故被带回到日常生计现场，再行绅士物重回到刘小东式的「历史匿名者」情景，然后再被置放在履行景不雅当中。肖像画被拉入到全景画中，被推崇的不再是「个案」和「个体」，而是「不雅察」和「想考」。

这是《天注定》里场面更变的按序——并不是电影操作层面上的「场面更变」，而是阿兰·巴丢所说的「场面更变」认识。这个认识号称二十世纪的一项遑急发明，「它把推崇本人的想法变成艺术，……既不是写稿的艺术，也不是扮演的艺术，它在想想和空间中，创造了一个二者之间的中介」。

小玉

小玉（赵涛）不再像大海和老三那样是主动的暴力实行者，她是被迫的暴力不服者。到了小玉的故事，主角的暴力智商进一步减轻，而外部施加的暴力则赫然加强。

小玉的故事是地点权势抢占妇女，女子奋起招架的日常情节剧。但和大海、三儿的故事雷同，小玉故事模子正本的贞烈形象也被局外人、桑拿浴局势「亵渎」。

另外，小玉其实承担着双重的脚色功能，还包括犯下罪恶的女子，只是在这里蛇蝎好意思东说念主变成了一个话语游戏，里面与外部被切割开来，变成了「蛇与女东说念主」。在「灵蛇与好意思女」的通灵局势里，不雅念被奏凯视觉化为一种「安装」——玻璃缸的外层是不吉的蛇，当中则是娇艳的女东说念主。

《天注定》里，常使用的一种技能妙技是借调。这种借调分为两种，对文本（类型）的借长入对履行（事物）的借调。

对履行（事物）的借调比比齐是，通过对履行的景不雅、动物、环境音作出隐喻，推行文本的丰富性，或提供想考的维度。比如通过大棚马戏式的「灵蛇好意思女秀」，来酿成外部的危急叵测和娇柔个体的对比。

对文本的借调，像对武侠片（开场三儿那段狠辣剑客策马而去），对戏剧（小玉被扇耳光时的甩发，大海开杀前《林冲夜奔》的声轨拖延）等等。这些借调多数被用来凸增戏剧性，将情节提离履行的大地。

借调只是《天注定》里多种技能妙技的一种，技能妙技在影片中披流露一种「高技派」格调，与天然主见不同，感性和诗意的思路都显山露珠，毫无走避的原理，这使得影片得以成为不雅念和履行的中介空间。

小辉

小辉（罗蓝山）的故事是整部影片的「零点」，在这里个体的暴力降至了最低，而环境的暴力扩张到了最大。主角的躯壳也从大海的肥大，缩减至小辉的羸弱。相背，外部环境的视觉形象则扩张到极点——从大海的朔方农村，到三儿的城乡勾通部，再到小玉的当代化城市，直至小辉所处的世界工场与逸想瑶池。

而暴力的气象，也从几许带着伦理意味的暴力现场，变成了更为狞恶的无形主宰与被主宰。小辉的暴力只可指向本人，完成自我的烧毁。他的寻短见不存在特定的罪魁罪魁，制衣厂、夜总会、富士康、远方（应该是农村）急需补给的家。

因此，《天注定》并不是一把敏感的匕首，但它在试图重建失去麇集的履行图景，将电影术当作一种按序投射到履行当中，让孑然的事件，获取景深和场面更变，蛊惑起蒙太奇和（狞恶的）诗学。

附表：四幅暴力争景的递进联系