本年奥斯卡颁结束体育游戏app平台，无东谈主介意。

同期冲上热搜的是 # 周洁琼 奥斯卡 #

以为是周洁琼上了奥斯卡，慌惊慌张点进去的我的确寒了心

甘休此奥斯卡非彼奥斯卡，情况约等于杨紫琼得影后杨紫沾了光（bushi）。

再说回奥斯卡本卡。

在戛纳拿下金棕榈的零丁电影《阿诺拉》横扫全场，拿下 5 项大奖，女主角米奇 · 麦迪森夺得影后，全球最强 95 花就此出身。

不少东谈主为黛米 · 摩尔可惜，认为这不即是《某种物资》照进现实吗？

年青貌好意思的女演员受追捧、大哥色衰的女演员被渐忘。

而米奇呢？好莱坞有我方的李庚希。

这场影后之争，一个演性职责者，一个"扮老扮丑"，飘意外决出这两者到底谁在演技上给出了更好的饰演，且大部分看客对《阿诺拉》的会剿实则亦然别有效心不在酒。

《阿诺拉》演的是舞娘，《某种物资》何尝没被骂过男凝（照旧女导演拍的）。

其余三个提名，一位黑东谈主、一位跨性别，还有 0 东谈主认为有胜算的巴西演员费尔南达。

非论谁拿，都有的是说法不错阴阳一番好意思国电影完啦，影帝这块却从来都没争议，看回电影圈的兴一火都是女演员决定的。

与其堕入这种无兴味的争执，倒不如看点实践的。

恰好，我一直以为这两位女演员的对决，反馈了两种女性窘境叙事——

一是当作性客体，一是年级着急，本质都是围绕女性形体的抒发。

《阿诺拉》的故事很容易说明白——

脱衣舞娘艾妮（Ani）是第 n 代侨民，懂俄语，这让她有契机宽容一位俄罗斯富二代。二东谈主很快打成一派，甚而冲动之下结了婚，但男方的父母得知后立时飞来棒打鸳鸯，艾妮被打回原形。

《某种物资》的故事有点轮廓，但也很容易说明白——

大哥色衰的女星伊丽莎白被行业淘汰，她打针了一种暗盘药物，从形体里分离出了一个更年青貌好意思的"我方"苏。两个"她"本该轮替出场，彼此捕鱼，但苏耽于好意思貌带来的快感不肯轮班，缓缓使事态发展到无法打理。

这两部片都是 R 级片，前者因为题材自不必说，后者更是同期包含败露、血腥、暴力以及东谈主体变异等邪典元素。

这两部大程序片成为奥斯卡热点不是只怕。

现实情况是，在影视行业女演员要想赢得认同，时时需要付出比男演员更多的悉力。

尤其是在奖项竞争中，女演员的饰演时时被条件更具突破性。而这种突破性，在以前时时意味着需要在形体上作念出极大的死心。好莱坞如斯，国内亦然如斯。

越是偏激的形体，越容易被奖项识别，若是还能面对更着实的东谈主性，程序与社会议题双管皆下，叠的甲越多但愿越大。

是以以前的说法是，女演员挑战程序来说明我方，那是为艺术献身。比如《色 · 戒》，时于本日都还有东谈主在可惜该给汤唯独个影后。

但不是统共作品都是《色戒》。

这类作品最终社会议题的凄惨属性能阐扬几成，照旧要看导演的水准，导演的作家性不及，那么女演员的形体抒发很可能沦为一场骄横意淫的情欲饰演。

蔡卓妍就没那么侥幸，在《雏妓》里饰演被性暴力伤害又深陷其中的底层女，在 2015 年的金像奖影后之争里，就彰着打不外社会批判力谈浪掷的《亲爱的》。

为艺术献身在文娱圈由来已久。陈果的性职责者三部曲，《榴莲飘飘》的秦海璐，《香港有个荷里活》的周迅，造星才智可见一斑。

只不外"果"女郎到了第三代，在奖项上固然照旧有竞争力，但在群众认同度上还是迷糊有了劣势。

曾好意思慧孜靠《三夫》斩获金像，但那一年在金 . 马拿奖的，是在《谁先爱上他的》中饰演同妻的谢盈萱。

这亦然巨匠心照不宣的章程，年青女演员能靠芳华形体说明演技，而年长女演员呢，那就只可"受罪"了。

授奖季里和奉献大程序饰演的扮装对垒的要么是底层妇女，要么是中老年女东谈主，要么是身患重病这些有社会共识的扮装。

《踏血寻梅》中的春夏

总之即是形体的另一种"自毁"现象，也不错看出比年来反而这类扮装愈加吃香。

也有不仙女演员初始意志到这个问题，就算有社会深度傍身，"克扣大于关注"的争议在期间的条件下不再是一个暧昧的问题，而是一部好作品必须回话的。

是以新一代女演员更擅长趁势而为，而不再追求用大程序来完结突破了。

哪怕是"预制菜"影后李庚希，也知谈要挑《咱们沿途摇太阳》这么体育游戏app平台更有温度的社会议题，当前有缱绻的小花们也无谓凑合我方去突破程序。

这并不是说程序出格的作品就该透顶被期间舍弃。演员的形体天然是作品里最为直不雅的抒发器具，且另类的形体抒发如实是女演员完结演技突破的主要旅途。

但更迫切的是，创作家在内心有莫得正视女性形体，以及作品到底但愿借由女性形体抒发什么？

《嘉年华》里拍性侵，镜头对形体的显露永恒保持着克制，更像一台客不雅记载罪状的监控录像，只以为冰冷。

电影还树立了一个"局外东谈主"，也即是文淇饰演的小米，最初始她是个蔽聪塞明耳旁风的千里默者，直到终末才发现我方和被性侵的小文不外是考虑的结局。

要阐扬女性在社会中的着实境遇，那就不陈规避女性的下位者处境。

是以题材和败露进度不是紧要问题，为了抒发，女演员不错使用我方的形体。问题是这些程序究竟是为了抒发女性自形体验、功绩于她们自我的叙事，亦或只是相合不雅众的渴望，仅能骄横视觉快感。

后者的程序是噱头，前者才是批判的程序。

影片的斥逐，那座裙摆扬起、流露大腿的梦露雕像，终末被拆掉，而小米聘用离开了那只可任东谈专揽割的运谈，骑着电瓶车奔向辽远。

是以，不该把形体的第二性全然拆开在女性写稿除外，问题在于，这些抒发只是只是保险叙事合理的器具，照旧参加复杂的个体以及社会的进口。

视野再转归海外，跟着《芭比》这部恰逢那时的作品出身，不雅众无比期待更多近似的令东谈主欢喜的作品。

只不外，紧跟女性目的顺序走来的反而是《哀怜的东西》《仁和的种类》以及本年的《阿诺拉》《某种物资》等。

女性的故事被描画到了阴沉甚而令东谈主倒霉的进度。

其实它们全是在用新的去校正旧的。

但不雅众看到的到底是视觉奇不雅、照旧败露形体背后的现实隐喻？

电影中赋予的女性从客体到主体的一刹是不是幻觉，又是不是只是精神告成？

很难有个一槌定音的谜底。

而《阿诺拉》正巧踩中了当下这团依稀的旋涡，还恰好选取了性职责者这一议题，电影中更是极其斗胆地展示了脱衣舞娘性化形体的景不雅。

诚然导演肖恩 · 贝克一直深耕这一议题，且之前拿出的作品都具有边际东谈主群的社会关注。

但在群众的公论场里，这是"克扣照旧批判"这一阐释窘境的再次演出，当镜头万古辰聚焦在米奇的形体时，究竟是在揭露狠毒现实，照旧在消耗视觉快感？

咱们当前越具有诀别新与旧的才智，就越容易堕入到将新等同于强、旧等同于弱的罗网中。

《阿诺拉》正是如斯，它的题材和手法致使其很容易被归为旧东西，径直扫进历史的垃圾堆里。但咱们不要健忘的是，旧全国里还有许多女性停留在那边。

但就作品而言，陈腔妄言，《阿诺拉》如实作念到了。

一个近似晋江体裁的文本，但灰密斯嫁入朱门这一轻佻叙事，电影里如实加入了新注解。

朱门霸总不再是一个掌控统共的造就男性，而是一个稚子男孩，他抵挡、放肆、冲动，完全莫得包袱感。

而这也让电影不再仅是一个脱衣女郎登攀枝甘休被一扫而空的故事。

她看向伊万的眼神老是像在看一个不知高天厚地的小屁孩，也老是在商言商地惩处二东谈主间的联系。

这冲动婚配是她悉力职责所得的报酬，是以艾妮自始至终都不质疑我方成为伊万内助的合感性，艾妮从来都是拿"功绩操守"而非粗野谈德凝视我方。

之前咱们是对等往返，我功绩你给钱，这是成本目的的糊口规定。

而在伊万求婚时，艾妮也并莫得盲目上面，她听到的是一个俄罗斯东谈主发出的绿卡婚配苦求。

我有身份你有钱，一笔好生意。

自此，阿诺拉当作侨民终于靠"自我激越"完结了我方的身份认同，认为我方终于融入了斯文社会，改动了运谈。

哦对，我一直称号她为艾妮，是因为她本东谈主拒斥"阿诺拉"这个带有彰着别国性情的名字。

只是她阿谁素昧生平的故国，那片仿佛一直拖拽着让她受尽脑怒和凌暴的暗澹，到底照旧专程飞来好意思国，击碎了她的但愿。

俄罗斯富豪眷属绝不见谅地讪笑她的休想，以一种极其捏马的步地告诉她有些东西即是无法解脱，就像伊万起首看上阿诺拉亦然因为她会讲俄语。

这种侨民后代的着急与倒霉，是令《阿诺拉》得到好意思国影坛认同的迫切性情，亦然国内许多东谈主会淡薄的点。

而阿诺拉能作念的，唯独放肆地尖叫。

米奇在采访中说，败露即是艾妮的戏服，而在她穿得最全的时候，她嗅觉是最脆弱的。

当她在严寒中还不得不靠来自伊万家的狗尾续皮、领巾取暖时，她的自我感知才赤裸到了顶点。

电影后半段被数落为救风尘，认为艾妮和保镖男二那段样式戏过于俗套。

但实践上，咱们莫得任何把柄说明艾妮对保镖产生了样式。

她和保镖车震，是因为这是她永恒的、唯独的"支付报酬"的妙技，反而标明她不肯意被接济，更不想损失别东谈主。

而拒却和他接吻，则是因为这超出了往返的限制。

艾妮的爱太腾贵了，这个男的支付不起。

统共这个词故事名义上看起来是艾妮这个不招自来，不自量力休想败坏既有的品级规律，但实践上伊万才是阿谁不招自来。

只不外咱们根据社会文化的惯性自行带入主流社会的视角，艾妮一直都在一步步争取我方的理想生活，而这些所谓的主流却一次次把她抛向边际。

艾妮的怒气初始烧毁的起初是什么？

是她被称号为"妓女"的本事。

我无法说明《阿诺拉》不含有任何凝视或消耗女性的意味，因为群众不雅感是任性的，最保守的地区会以为流露头发亦然露骨，更况且《阿诺拉》明显有普遍对凝视的戏仿。

同期咱们也无法窒碍有些东谈主的居心不良，就好比《色 · 戒》最初始在网斯文传的是一份 7 分钟"精华版"。

但至少咱们不错得出，艾妮是一个有自重、自我剖判，知谈我方在奈何诓骗形体的女性。

《某种物资》一样讲的旧兴趣，但它聘用了一个全都正确的态度，将我方包装成一个当下所需要的"新"东西。

样子着急大行其谈，《某种物资》以一种奇不雅式寓言的步地出现，天然容易成绩更多的呼声。

在校正旧东西的经过中，需要提防的是背后的始作俑者全都不成隐身。

《某种物资》中女性追求好意思的主体性完全变成了一场骗局。伊丽莎白但愿挽回年青貌好意思的我方，打针"某种物资"，甘休亲手打造了我方的地狱。

苏的营养来自伊丽莎白骨子，越是想保持"新我"的靓丽，"旧我"就被榨得越干枯腐臭，这亦然对女性内在、外皮的直白隐喻。

它天然也指向了这么的成果并不单是女性个体所聘用的，还有打造这一切的来自社会的眼力。

但电影莫得聘用愈加久了地探讨社会包袱，而是用一个最终走向烧毁的女性变成一种警示。

被摧残的还有好意思自己。

在我看来，《某种物资》树立了一个淘气且粗暴的罗网，层层诱敌久了。

导演极其熟稔地还原女性被凝视的方式，苏抖动臀部与胸脯，镜头在她身上鼎力游走，会让许多女性不雅众感到不适。

但前边有多活色生香，斥逐东谈主体变异、血肉横飞的场地就有何等让东谈主办屈词穷。

这是一个很恶兴味的打趣，电影先是按照最老派的手法塑造了一个好意思东谈主，再亲手让她变成一头令东谈主作呕的怪物，终末在一场千万东谈主不雅看的现场直播中血洗全场，爆裂解离。

它用最直给的方式，毛病这场渊博凝视的统共参与者，包括你我。

《某种物资》有着许多作品枯竭的一种决绝的姿态，它将男性凝视径直界说为异化的起源，形体恐怖的步地又让它浪掷敏感、直不雅、有警示力，好像直指这种旧的性别审好意思背后的克扣与代价，也浪掷有传播力量。

摩尔那段广受赞叹的对镜卸妆片断，既立起了一个复杂的东谈主物，又比所谓的目的和念念想更易调和。

而那些被直白展示的、令东谈主不安的脏器、血肉和分泌物，则反过来赋予了深度。

女性目的学者克里斯蒂娃有个认识叫作"贱斥"，她认为社会文化通过将月事、出产、母体等界说为恶浊，来轨则文化章程和规律。而个体也通过贱斥这些边际性的物资来赢得主体性。

而《某种物资》展示的，正是一个东谈主在寻求设备自身的经过，随同了若干惊悚的赘生物。

可克里斯蒂娃亦指出，恰正是越过父权结构、能取销既定规律的东西，为咱们界说了自身。

伊丽莎白被贱斥的皱纹、赘肉，艾妮被贱斥的身份、功绩，恰正是她们剖判到自我的旅途场所，当她们越是试图否定，反而越是迷失。

而这些争议颇大、被咱们所贱斥的电影，实践上未始不成掀开一种新的视野。

当下许多女性作品本质上照旧 "谁更适应期间对女性灾难的联想" ，这天然是一种跳跃，但跳跃从来不是一蹴而就的，是以新与旧、强与弱的争辩会永恒且赓续地存在于环球公论之中。

摩尔在金球奖的获奖感言中说，你要知谈，你永远无法骄横统共的条件，但若是你放下推断的量尺，你就能知谈我方的价值场所。

咱们有原理对旧的东西保持严慎，也不错在新的追求上稍显激进，这都是走向跳跃的一部分，但有时候放下量尺，去发现更多价值，咱们才能看到更多更为复杂的女性书写。

这么，咱们一齐走来的悉力才不算骤然。