最近，曾风靡亚洲的台剧《流星花坛》中的主演梦乡重聚，以演唱会掀翻一波回忆杀。而一部通常极具话题性的台剧《东谈主浮于爱》热播，以8%的收视率疏忽HBOAsia在台湾六年来的最好收货。从《流星花坛》横跨于今的20多年时光，是台湾爱情剧从一经的“集体造梦”到如今追寻“个体真确”的创作变迁。

《流星花坛》中的爱情，是如童话般刚直纵欲的故事，“夸口总裁爱上我”的桥段，让爱情杰出社会阶级。这不仅是很永劫刻以来偶像剧最经典的叙事，亦然内行对纯爱关连的集体造梦。

当下热播的《东谈主浮于爱》，则是一份现代东谈主的精神分析与情愫呈文，它以真确而焦虑的阵势从头解构心情中的东谈主性。剧中东谈主的爱情与婚配不但焦虑，且伤疤累累。它陈诉的不仅是爱情是奈何萌生，更温雅爱是奈何褪色，以及现代女性在爱情和婚配里奈何掌抓主动权。《东谈主浮于爱》的支线剧情中，也有富二代爱上灰密斯的桥段，但最终，灰密斯明确我方的东谈主生追求，在步入婚配前，武断选拔离开。

占据台湾爱情剧主流的“夸口总裁爱上我”叙事并未隔离，但更多的创作者试图直面爱的骨子，在情愫中加入社会议题、原生家庭、童年创伤，于幽暗、落空乃至污蔑的东谈主性中，分解成年东谈主最深层的爱与懦弱。如斯的真确度，也让《东谈主浮于爱》成为本年华语剧创作中一次颇具复杂性的深度探索。

爱、创伤与反水

“灾荒常常源自咱们对好意思瞻念的追求。”在台湾作者侯文咏的长篇演义《东谈主浮于爱》中，写着这么一句话。

在专职写稿前，侯文咏曾当过内科和麻醉科大夫，既是医学博士，亦然写出《大病院小医师》《白色巨塔》《危急心灵》等作品的畅销书作者。他的写稿即使是对于爱情与婚配的，也齐具有社会当下性，他曾说，“我的演义便是要温雅社会。”

改编于同名演义的《东谈主浮于爱》，的确是一部从心思学层面分解病态爱欲的故事。侯文咏思探寻，是什么让“爱”变得如斯有蛊惑力，让大宗的恋东谈主不吝冒着溺一火的风险去追寻。而又是什么让“爱”变得稀缺，再多的物资也换不来真爱。当东谈主们相爱时，就意味着幸福吗？

《东谈主浮于爱》围绕两段犬牙相错的心情，陈诉三个成长履历、个性和价值不雅总计不同的女性，在情欲暗涌中，奈何面对各自的情愫困局。

邵雨薇扮演的周晓琪是难懂冷峻的秀气女郎，她以好意思貌和校服换来巨贾的嗜好，但深知我方仅仅巨贾耗损浑家的替代品以及生养器用。她那句“各取所需也不错”，揭开了现代亲密关连中的冷落、并立与焦虑性。

周晓琪有偷窃癖和失眠蹙悚，她去看神经科心思大夫顾厚泽（杨祐宁饰）的门诊，在问诊中，深入脆弱，陈诉过往和隐痛，迟缓爱上大夫。另一方面，顾厚泽与女友范月姣（简嫚书饰）的关连名存实一火，一段避讳的三角关连运行孳生。周晓琪一边用体魄为筹码，交换巨贾的利益，一边挑逗年青帅气的心思大夫，两东谈主从暗生情愫到干柴猛火，充满荷尔蒙的爱欲镜头，成了《东谈主浮于爱》率先火出圈的标签。

突破禁忌的恋爱似乎注定走向废弃。巨贾在婚后发现周晓琪出轨，腹黑病突发耗损。周晓琪似乎不错跟大夫终受室族，两东谈主在筹备受室时，却发现腹中胎儿是巨贾的遗腹子。周晓琪为留下爱情不吝选拔利用大夫，但真相的揭晓，也将宣告心情的拆伙。无法采选与大夫离异的范月姣，选拔自尽。

另一个心情支线是富二代相见单亲家庭的女孩潘心彤（宋芸桦饰），两东谈主相爱的历程，持续台湾偶像剧的俗套桥段。不一样的是，潘心彤有艰苦朴素的个性，不肯婚后成为富豪家的附庸品，因感受到富二代对心情的不忠，疏隔离异，远赴海外寻找自我。

充斥在《东谈主浮于爱》中最多的，是反水。而反水，亦然亲密关连中最绕不开的主题。

顾厚泽的父亲反水婚配，他也旧调重弹，走上父亲的路。潘心彤碰到前男友劈叉，在富二代这里依然看到心情的不忠。

剧集用闪回的阵势不休跳接昔日与当今，那些一经相爱、相互蛊惑的情侣，在本质的磨合中，一步步走到反水，内心深处是盘根错节的纠缠，和吃力的伦理逆境。每一个反水者背后，齐是个体的存在办法缺乏、未科罚的童年创伤，以及生涯蹙悚的交汇。

《东谈主浮于爱》是对理思爱情和完满婚配的祛魅，既不好意思化，也不苛责。

在原著演义中，侯文咏就对东谈主性中涌动的自利、权略和脆弱作念了直白呈现。在编剧时，他又提起手术刀，并不是用非黑即白的眼神审判，而是用病理分析的阵势去瞻念察东谈主性，让不雅众看到，每一个走向废弃的个体，齐源自自我主体性的匮乏和心思结构的颓势。

导演徐辅军善于用镜头缜密捕捉男女间半吐半吞的眼神，不管是振荡镜头拍下的爱欲场景，如故心情褪色后体魄构兵时的僵硬，齐真确体现着高明的情愫变化。

值得一提的是，不雅众在看过《东谈主浮于爱》后，对于剧中说起的偷窃癖、杀青欲、边际型东谈主格等心思学限度的名词齐有了具象化领略，多种极致无理的情愫关连让不雅众钦慕，“就像履历了一次情愫诊治”。

台剧解围

本年的台剧市集，以《东谈主浮于爱》为代表的情愫剧，折射出现代齐市东谈主的精神裂痕。这部和之前播出的《要是我不曾见过太阳》《黑盒子》《回魂计》通盘，造成了分解东谈主类情愫的多棱镜。

这些年，台剧创作不休解围，直面社会议题，将生活的粗粝质感和东谈主性的复杂幽暗放在创作首位，成为照射社会本质的镜子。

2019年，由台湾公视与HBOAsia衔尾推出的电视剧《咱们与恶的距离》，开启了台剧对社会话题的聚焦。该剧以一场无区分杀东谈主案串联起多线叙事，磋商媒体伦理、集聚暴力与功令逆境，迄今已有51万东谈主在豆瓣给出9.4的高分。本年，该剧续集《咱们与恶的距离2》又通过一场放火案激勉的随即杀东谈主事件，聚焦6个家庭的运谈交汇，依然温雅社会安全网、人人卫生体系间隙等本质议题。

纵不雅本年热播的台剧，依然反射出诸多深刻的社会话题。2月播出的《死了一个文娱女记者之后》，改编自柯映安同名畅销演义，陈诉别称女记者坠楼自尽，在打听死因的历程中，迟缓揭开一桩文娱圈避讳性丑闻；10月播出的《回魂计》，以一场诳骗打单案为配景，陈诉两位母亲因仇恨而订盟张开复仇，却发现救赎驴年马月；由刘若英自编自导的电视剧《忘了我铭刻》，则陈诉年过四十岁的女性，在濒临职场恬逸后，奈何重获自我价值，磋商软弱、淡忘与家庭关连的话题。

在题材选拔上，不少台剧会选拔本就畅销的演义进行改编，且演义原文章者常常领有多元的办事配景。比如《东谈主浮于爱》的原文章者侯文咏是大夫诞生，《八尺门的狡辩东谈主》的演义作者唐福睿曾是执业讼师，他们的作品本人就带有专科视角。转型导演的唐福睿从法律与东谈主性的深度磋商了诸多机敏的社会议题，包括死刑存废、少数族群的生涯逆境、外籍劳工的处境、成本对功令与行政的影响等，剧中每个东谈主物齐突显庸东谈主物的真确感。

在这波潮水中，《东谈主浮于爱》成为风头坚决的一环，它像一份机敏的“现代爱情心思会诊书”，解析东谈主与东谈主之间复杂的爱欲关连。这部剧直面东谈主心的心思创伤，勇于触碰禁忌，但也有过于“猎奇”的嫌疑。

台剧迷娄艺看过许多这些年热播的台剧，为《东谈主浮于爱》的结局咨嗟，“它不是童话故事的结局，让东谈主有点愁肠，但这恰正是真确的疗愈。”故事的驱散，每一双一经相爱的伴侣齐走向了分离，爱情从炎热到褪色。她也陪着剧中东谈主履历风雨，看着分开已久的恋东谈主再会，依然能带着笑意，上前任举起一直在用的旧钱包。

“剧中有一句台词，要用‘更好的将来’去报酬‘昔日的缺憾’。”娄艺说，看完剧的她，或然也在阿谁时刻跟我方的昔日告别，与缺憾妥协。

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吴丹

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